20. 第 20 章

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“淅川跟我提起你。”

大概是韩佳的沉默让氛围变得略微沉重,付女士转移了话题,她的语气比起方才要更轻松些,虽然她在说起那些事的时候那么平静,平静地就像在说别人的故事:“两年前,他给了我一份选角名单,我在上面看到了你的名字。其实我一直知道你,《致月光》的原著和电影我都很喜欢。”

“两年前我也见过文导一面,在一次宴会上。”自从和文淅川再见,韩佳不知为何总能想起那一天,她以为只有自己注意到了他,没曾想文淅川也同样。韩佳调整了下情绪,问,“所以去年邀请罗文老师加入也是这个原因?”

“是。我希望为伽罗创作出最好的世界,让她知道不管在哪个时空,她都有无限可能,只要迈出一步,她的分支就会有很多很多,在这方面,我已经尽我所能写到了最好。淅川是把握整体的人,他对这个故事很尊重,但是原生家庭的部分,他没有那样的经历,大概也无法体会那样的心情。这个故事太特殊了,他没有参照物,也无法从书面获知人物情绪,我的视角又太主观,所以他最终选择了罗文,帮他完成这个故事。”

伽罗不是一个原创人物,文淅川尊重她,因此反复斟酌,但他也不能完全以母亲的视角去拍这个故事,否则整部片子的主观色彩就会太压抑也太浓厚,不管是他还是付女士,都更希望以一种更客观、更理智的视角去看待这部片子,因为它不仅仅是伽罗的自传,更是为了向观众表达一些很难述之于口的感情,或者说是价值观。

导演是绝对不能走偏的,他是把握整体的人,导演决定的视角就是电影给予观众们的视角,正因为尊重这个故事,文淅川才更要做到不偏不倚,他要做的是把所有东西呈现给观众,再由观众回馈真实的感想,或决定。

“罗文老师做得很好,你们的选择没有错。”

结局最后的那段,韩佳看出来了罗文的痕迹,残酷的画面、人性的狰狞与懦弱、让人细思极恐的细节,以及最后戛然而止的反转。韩佳和罗文合作过,她很懂罗文的风格。

“是,我们做出过很多选择,都希望它能带我们走向正确的道路。”付女士看向韩佳,“还有你,也是正确的一环。虽然我们只聊了一会儿,但我相信你,就和相信文心一样。你被这个故事触动了,我知道。”

“您的这个故事我很喜欢。”韩佳的眼神很静,却很真诚,“谢谢您愿意把它说出来。”

付霞看着韩佳浅笑,她的五官很柔,其实跟文淅川一点都不像,没有那种无声的进攻性,但偏偏在有些神情上格外相似,总让韩佳容易晃神。

“你和他口中的形象其实差挺多的。”

这个他不用问也知道是谁。韩佳抱着胳膊,有些放松地站着:“他怎么说我的?”

说到这个付霞脸上的笑意就更深了,眼角的褶皱让她看上去有些意味深长:“说......你像julie,他以前收养的一只流浪猫。”

韩佳似乎听懂了言外之音,也勾起了嘴角:“既然是流浪猫,想必脾气不怎么样。”

“大概吧,julie是家养猫被遗弃的,捡到的时候她已经四岁了,不太亲人,对人有防备心。”付女士说,“但淅川还是养了她,他向我询问过要如何照顾宠物,我大致说了下,很快他就做得很好了,也时常会拍给我看。他说你很像她,不管什么情况总是喜欢按自己的节奏来,别的猫被摸下巴总是会欣喜,但julie不会,她会觉得这是你该做的。”

韩佳的手指轻轻摩挲手臂:“他说的倒是没错。”过了会儿韩佳问,“那julie现在呢?”

“已经去世了,捡回来肠胃就很多毛病,大概也是因为这个被弃养,淅川把她养到八岁她就走了,看也不看他一眼,自己躺在阳台上安详去了。”付霞说,“淅川说她很坚强,某种程度上也很心狠,之后他再也没有养过宠物。”

这时候房间里的丁文心也睡着了。

电影快播放至尾声,里面几个孩子团在一起,像几只围在一起取暖的小动物。

“他养猫,其实是为了和您多说一些话。”韩佳在骤然的安静中开口,“您为了一个人留在了这里,却也把他丢弃了。他没有再养宠物,是因为知道哪怕失去让他难过,您也不会回到他身边。”

“是啊。”过了不知道多久,付女士轻轻叹息一口,她看起来没有被冒犯,表情没变,好似没有受到突然的指责。

付女士说完转过身去,似乎准备离开了。

“我选择了做一个自私的换乘客,而不是一个及格的妻子和母亲。”

韩佳看着她离去。

她似乎有话没说完,但话到嘴边,说不出口。

因为意义之于每个人的不同,就像有的人想要无尽的旅行,有的人只偏安一处。

也像一个女人逃了大半辈子,最后她再也不怕了,选择了回到这些地方,去带更多人逃。

“那路途中的一切,有些与我擦肩而过从此天各一方,有些便永久驻进我的心魂。雕琢我,塑造我,锤炼我,融入我而成为我。”

如果连亲生儿子都无法斥责,她作为旁人,又怎么能指责。

***

打开房门的时候,文淅川的表情并不诧异,似乎早预料到她会来。

这里的房间比酒店要简单许多,看着就像是旅馆招待人的客房,只有简单的床、桌子和衣柜,还有一台空调。

文淅川的桌上堆了很多东西,看着乱中有序,笔记本开着,这个点他还在处理工作。

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