第76节

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但在女编剧口中，事情却是另外一个模样。

那部电影构思十分新奇独特，而且非常烧脑，而这也正是整部电影最突出的地方，可是女编剧却说，在主角找上她，将剧本交给她之前，她就已经有了相同的构思，甚至连剧情都基本一模一样！

那是女编剧的心血之，为了那个剧本，她辛苦了几年时间，在主角找上她时，她仍旧在一遍遍的修改。而主角拿来的剧本，却像是她心目中最完美的版本，是她修改无数遍之后的最终成果。

女编剧同样怀疑主角窃取了她的创成果，但是她找不到任何证据，而且跟佩吉一样——甚至连佩吉还不如，当时的她根本连编剧界都没有踏入，相比名声大噪，又先一步公布了剧本的主角来说，没有人会相信她这样一个没有任何名气的小姑娘。

两个同样怀疑主角窃取了自己品的女人聚在一起结成了同盟，而当她们两人一起旁敲侧击地打探，不断试验、不断交流情报后，她们得出一个大胆之极又疯狂之极的猜测——主角能够看到未来！或者说，就像华夏网文界大火的重生文小说一样——主角是重生的！

这自然不是完全靠猜测。

无论电影、小说、歌曲，甚至综艺节目，从创者开始有构思到大众见到它们，这其间很可能相隔很长时间。主角虽然重生了，但却只是重生到十五年前，虽然他获得了记忆金手指，将那些大火的电影小说的具体内容、面世时间都记得清清楚楚，但是在那些品背后的事情，他却是不知道的。

比如前世时，佩吉的那首歌虽然是在她二十八岁时才发布，但她其实早在十八岁时就已经将它写出，只不过大众并不知道这一点。自然的，主角也不知道这一点，因此当他在佩吉二十一岁时送给她那首歌时，被佩吉发现了马脚。

十五年看上去很长，但是对很多文艺品的创周期来说，其实并不算太长。原创者的创可不像主角那么“迅速”，尤其是优秀品的创过程，从刚开始只是简单的构思，到慢慢勾勒其骨架，再到一点点填充血肉，每一步都是摸着石头过河，每一步都要尝试再尝试。主角只看到某某年某电影/小说面世，却不知道在它们面世前，创者经过了多少年的努力！

所以，佩吉和那位女编剧不会是个例。

有心探查之下，佩吉很快发现很多跟她差不多遭遇的人。这些人中有些是像佩吉一样，在自己已经或者差不多完成整个品的时候，主角却突然拿出一模一样的品；有些是创到一半的时候被主角抢了先；甚至还有些，是刚刚有了构思，却发现这个构思已经被主角捷足先登，因此他们也不确定是真的巧合地撞上了，还是……别的什么原因。

这些人中有默默无闻的无名小卒，但也有已经声名卓著的大人物，可是就因为主角抢先一步，使得他们没有充足的证据证明自己先于主角创，而且在没有跟众人交流之前，他们大多以为真的只是巧合。

一个或许是巧合，但是那么多呢？尤其是又有佩吉第三首歌那样完全不能说是巧合的“巧合”。

于是，当佩吉和这些人聚集在一起，互相交换了情况后，他们做出了那个大胆的推测。

可是这推测太荒谬，也太难让人相信，所以，他们一直忍耐着。

忍耐着，等待机会。直到现在。

☆、101|100.99.98.1

亚马逊雨林一只蝴蝶扇动了翅膀，也许两周后就会引起德克萨斯一场龙卷风。这就是著名的蝴蝶效应，而重生的主角，则正是一只搅乱了重生后世界的蝴蝶。

很多事情都在主角小翅膀的扇动下发生改变，然而无论是主角还是《重生》的读者，他们只看到主角一步步迈向辉煌，看到主角从前世的默默无闻到今生的蜚声国际，而那些被他窃取了品的原创者呢？那些属于原创者的品呢？

主角在变，世界也在变。

在主角还对前世的记忆深信不疑时，某些东西，早已经悄悄改变……

十余年的时间，主角抄了太多太多人，这些人能创出让主角抄袭的品，自然不会是庸碌之辈，虽然被主角窃取了一部甚至多部品，但他们的才华还在，创能力还在，失之东隅收之桑榆，他们中虽然有些因为主角的行为一蹶不振，但大多还是会转而创出别的品，因此就算开始默默无闻，最终多半还是会发光发亮。更何况，还有不少在主角还未成名前就已经有身份有地位的大人物。

然而无论一蹶不振还是发光发亮，在前世，这些人中很多都不会有交集，但是这一世，因为主角的缘故，身为苦主的他们渐渐走到了一起。

当这些人聚集在一起的时候，原本显得薄弱的证据便成了铁证，即便看上去很荒谬，但无数疑点都证明了——主角是个小偷，是个像电影和小说里一样重生回来的小偷。

但他们没有证据，尤其当他们认识到这一点的时候，主角早已名利双收，更是在各个领域建立起了不少人脉，想要扳倒他，只凭疑点还不够，他们还需要更有力的证据。

收集证据的过程是艰难的。

没有人知道自己会在什么时候创出什么品，也没有人知道主角会不会，又或者会在什么时候窃取自己的品。而如果他们的猜测属实，主角真的如小说中那样是重生的话，那么主角肯定会抢在他们之前发表。

所以佩吉等人只能紧紧盯着主角的一举一动，而他们自己，则是一有了什么创意就绝不拖延地立刻开始创，而创的每一步都做出无数备份，存进银行保险箱、给信得过的私密好友看、发电子邮件、发在社交网站上但仅自己或他们这个圈子可见……

后来，他们还建立了一个私人网站，这个网站可以发表文字、音乐，乃至节目创意，但这个网站却只有他们这些被主角窃取过品的人才能够注册和浏览。于是除了邮件、推特等，他们还形成了将灵感、创过程记录在这个私人网站的习惯——只不过通常还没等灵感转化为品，主角就已经抢在他们之前发布了类似的品。

而在品创出来之后，哪怕感觉还不够完美，也尽量抢先发表——毕竟不完美还可以再修改，但若被抢先发布，孩子就成了别人的了。

这样的努力终于有了回报。

主角很小心，最初选择抄袭时，都会早于原者几年发表，但是最近这几年，随着距离重生日期越来越近，可以抄的东西越来越少，可以抢先的时间也越来越短，于是，终于有一次，原者抢得了先机。

那是个科幻家，他产量不高，写书慢，平均五年才出一本书——还是将短篇包括在内。这一来是他信奉慢工出细活，二来……拖延症无药医。

主角开始以网文起家，后来打入传统文学界，敲门砖正是这位科幻家的品。主角自带记忆金手指，将许多品的出版时间记得清清楚楚，因此先于这位家五年发表了品，然后就是出版、出名、成为“冉冉升起的科幻新星”……

然而主角不知道的是，即便他抢先了五年，骗过了所有人，却没有骗过原者。这位科幻家对品太过精雕细琢，拖延症又实在严重，因此从有创意，到品正式发表，整个创周期往往会拖得很长，少则三五年，长则十来年。

虽然主角抢先发表了五年，但其实那个时候，科幻家就已经写好了大纲和部分文稿，只是前世时因为他太过拖延的缘故，才会在五年后才正式完成发表。

正是因为这个原因，在看到主角的品后，科幻家才产生了怀疑——创意有可能撞，具体的人名地名甚至遣词造句呢？！

心生怀疑的家有意地接近主角，然后就是跟佩吉等人相识，交换信息后，则是恍然后的愤怒。

愤怒过后是改变。

被偷的那部品已经无法拿回，所以他只能尽力保护好自己以后的品。于是他放弃了那部被偷走的文章的创，而是开始加快其他未完成文稿和点子的创，一扫以往的懒惰和拖延，只为了跟主角抢时间。

终于，他抢过了一次！

当他刚刚将一部品的全部文稿完成，正准备交付出版社时，佩吉兴奋地打来电话：主角准备再写一篇科幻小说，创意与他正在写的那本几乎毫无二致！

这还多亏了主角掩耳盗铃的性格：他喜欢给自己的“创”找个由头，比如想写《泰坦尼克号》时，他会特意找游轮撞击冰山的新闻，然后状似不经意地表现出受到启发的样子，然后再过不久，《泰坦尼克号》剧本新鲜出炉！

这样，当记者询问他为何能有源源不断的灵感时，他就可以将之前看新闻的事说出来，然后装bility地来一句：生活处处是灵感，做个热爱生活的人，生活会给你以丰厚的回馈~

正因为他这个习惯，佩吉和那个女编剧每次发现他好像“又有灵感”时，都会装好奇地追问，设法套出他的具体创意，而对于情人们的好奇心，主角从来都是大方的满足。

当然，想要炫耀是其一，受前世影响，下意识地信任她们，知道她们不会在得知了创意后据为己有是其二。再说，就算她们知道了创意，也无法像他一样迅速地将创意变成成熟的品。

所以主角对佩吉和女编剧从不设防。

也因此，佩吉才会得知主角最新的小说计划，然后通知了那位科幻家。