4. ·Etude·Op.4 (第1/2页)

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【主动】

果然，踏上马车独自一人来拜访所谓最后的亲属，就是一个大写的错误！

哦，都怪咖啡馆那架胡桃木立式钢琴太诱人，她的手一刻都不想从黑白键上离开。这几日沉浸在回忆音乐演奏的幸福里，欧罗拉直接忘记要去“了解自己”。

直到她彻底恢复元气，一辆算得上漂亮的马车停靠在旅宿的小店门前。

原来，“我”来德累斯顿是投奔亲戚的。

原来，“我”的亲戚正好在这度假。

原来，“我”姓沃德辛斯卡。

……

沃德辛斯卡？！

浑浑噩噩地上了马车的欧罗拉，此刻的心情不亚于昨晚把老店主的立式钢琴弹崩时的无语陈杂——她不过应邀弹了首激昂点的《李斯特练习曲》而已，琴弦竟然就断了——虽然店主开导她钢琴放那做摆设太久，琴弦早就老化该更换，但她依旧被刺激得精神好一阵恍惚。

在十九世纪，李斯特总是代表着“钢琴杀手[1]”，无情地收割着琴弦的寿命。

那“沃德辛斯卡”这个词，则是代表着肖邦的冷漠，将她的灵魂冲击得飘来荡去。

历史上，肖邦曾有一次最接近婚姻的机会，他有过一个姓“沃德辛斯卡”的未婚妻。但最终婚约无疾而终，成了他的“莫雅-比耶达（ja

bieda）[2]”。

从此以后，这个男人就将婚姻从他的人生计划中彻底剔除。

根据曲家留下来的细微痕迹，这段“灰色时刻[3]”过去后，他和这一家人彻彻底底断了联系——即使他们是波兰人[4]。

上帝是在恶剧吗？

我是个“沃德辛斯卡”，那我还能期待和肖邦一起弹钢琴吗？

见鬼，就波兰人那个别扭的脾气加上小心眼，他连李斯特都怼过——我？别说求见他一面，我怕是挤进去他的沙龙，都会被他平静地微笑着“请”出去吧？

想想都觉得世界末日快要降临了呢。

等等，这个时间段，好像肖邦和沃德辛斯基一家关系的蜜月期已进入尾声？

噢，亲爱的夏洛琳，我再也不责备你关注音乐家们的花边消息是不务正业了，它们很有用……

比如现在，多亏你曾经在我耳边顺带提过——

我，似乎、马上、就要被我最爱的肖邦先生，扔进黑名单了！

还能有比这更糟糕的事儿吗？

欧罗拉紧咬着唇，额头轻撞着车窗玻璃，一幅快要哭出来的悲痛表情。

*

事实证明，乐极就会生悲。人一旦染上霉运，就会触动命运的多米诺骨牌。

永远都不要怀疑糟心事的底线——它大概不会被“最”修饰，但永远都能随时随地升级。

氛围太过怪异。

欧罗拉从踏进这间茶室起就觉得不大对劲：

放着舒服的小沙发不坐，沃德辛斯基伯爵夫人一见面就把她引向这张红木长桌。要知道，这两个地方在礼仪里，完全象征着谈话内容的不同走向——沙发是私人的，而长桌极为官方。

看到她头上没啥装饰，这位夫人便立即把自己头上的贵重珠花取下来给她戴上。虽然可以理解为长辈的喜爱，但太过直白和唐突。

长者变换不同的句式同情着她的悲苦遭遇，重复着她以后有人照顾云云。却在某些句子里，隐晦地透露着对她父母的贬低……

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